HOLLYWOOD Y EL PENTÁGONO

Casi  desde sus orígenes el cine norteamericano tomó conciencia de su poder ideológico y disciplinador. La aplicación del Código Hays , a principios de la década de 1930, significó un gesto ampuloso de autocensura puritana en pos de la domesticación de ese poder, según la perspectiva religiosa de la ética y las buenas costumbres. De ahí al colaboracionismo de Hollywood con las acciones de gobierno y la propaganda durante la Segunda Guerra Mundial se volvió moneda frecuente, y se afianzó durante la Guerra Fría.

Hollywood y Washington se habían vuelto aliados, estableciéndose un fuerte vínculo entre la industria del entretenimiento y los organismos gubernamentales, en particular los vinculados a las fuerzas armadas y a la inteligencia, del que ninguno de los bandos sale bien parado: si uno acepta doblegarse con demasiada frecuencia, el otro abusa de un absolutismo total y las películas se retuercen, se tergiversan y se modifican hasta lo irreconocible., siendo objetivo del Pentágono el convertir las  películas bélicas en anuncios propagandísticos para el ejército que  tiene su propia versión de la historia mostrando una versión dirigida a que  el pueblo estadounidense tenga una opinión positiva del ejército, siga financiándolo y siga alistándose en él. Todo gira en torno a la financiación y al reclutamiento",  propaganda a cambio de ayudas financieras  y que lo consigan o no depende en buena medida de la cobardía de gran parte de lo productores de Hollywood.

Hollywood y el Pentágono: una relación poco conocida

VÍDEO :Operación Hollywood

Hollywood , el Pentágono y la CIA

Desde hace varias décadas, el Pentágono , sede del Departamento de Defensa de los Estados Unidos, y la Agencia Central de Inteligencia CIA, en una estrecha relación institucional viene dictando a los cineastas qué decir y qué no decir en sus películas cuando afectan al Pentágono y a Seguridad Nacional,, algo que ha sido asumido por muchos productores de cine y televisión porque saben que colaborar con el Pentágono puede ahorrarles mucho dinero en películas de acción bélica, ya que su presupuesto puede verse reducido en millones de dólares si el ejército accede a colaborar con su producción, proporcionándole la infraestructura y el material bélico necesario para la misma.

Esta relación funciona porque el Pentágono tiene lo que Hollywood quiere : acceso a miles de millones de dólares en forma de sofisticados equipos militares que inmortalizar en la película y Hollywood tiene lo que el Pentágono quiere: dar una buna imagen del ejército y sus acciones y publicitarse de este modo a millones de espectadores y potenciales reclutas. Según un propio manual del ejército, la colaboración entre las Fuerzas Armadas y la industria del entretenimiento debe “contribuir al reclutamiento y permanencia del personal”.

Todo aquello que un productor debe hacer para conseguir esta ayuda es enviar cinco copias del guion al Pentágono para su aprobación, introducir en el guion los cambios propuestos por el mismo, rodar el guion tal y como lo ha aprobado éste y proyectar el montaje final ante un grupo de sus oficiales antes de su estreno público. Es una especie de pacto con el Diablo que constituye un buen negocio para ambas partes; y lo único que Hollywood prefiere a una buena película es un buen negocio. Eso sí, el Pentágono no permite ofrecer el lado negativo de la guerra  , y solo ofrece su colaboración a aquellas películas previamente "aconsejadas" y autorizadas  que ofrezcan versiones políticamente correctas del personal o de acciones militares. Sin esa condición no hay ayuda.

Unas 4. 000 páginas de documentos desclasificados obtenidos a través del Acta de Libertad de Información compilados por el sitio web de investigación FOIA  , demostraron por primera vez los programas secretos  del Pentágono y la CIA para asociarse con Hollywood participando en más de 800 películas importantes y más de 1 000 títulos de televisión previamente autorizadas por dichos organismos. Si hay personajes, acciones o diálogos que el Departamento de Defensa no aprueba, entonces el realizador tiene que hacer cambios para adaptarse a las demandas de los militares. Para obtener una cooperación total, los productores deben   firmar unos contratos llamados Acuerdos de Asistencia de Producción, (1)que obligan  a rodar con la versión del guión aprobada por militares, privando de su colaboración a aquellos que no lo hacen.

(1) Los Acuerdos de Asistencia de Producción (Production Assistance Agreements) son contratos legales vinculantes firmados entre el Departamento de Defensa de los Estados Unidos (Pentágono) y los estudios de cine o televisión de Hollywood. A través de estos documentos, el gobierno concede acceso gratuito o a muy bajo coste a equipamiento militar de miles de millones de dólares (tanques, cazas de combate, portaaviones, submarinos y bases militares), a cambio de un derecho estricto de veto, censura y modificación del guion.

Esta colaboración, nacida formalmente a principios del siglo XX, ha dado forma a más de 2500 películas y programas de televisión bajo el fenómeno conocido como el complejo militar-industrial y de entretenimiento (militainment). 

Para que una producción acceda al arsenal de las Fuerzas Armadas, debe seguir una serie de pasos estrictamente controlados por la Oficina de Medios de Entretenimiento del Pentágono:

1. Envío de Solicitud y Guion: La productora debe enviar formalmente el guion completo al Pentágono mediante un Formulario de Solicitud de Asistencia.
2. Revisión y Modificación de Guion: Los oficiales militares evalúan el libreto. Si consideran que una escena daña la imagen de los EE. UU., expone crímenes de guerra, muestra corrupción o retrata negativamente a los soldados, exigen cambios. 
3. Firma del Acuerdo: Una vez que Hollywood acepta los cambios impuestos, se firma el Acuerdo de Asistencia de Producción, congelando jurídicamente esa versión del libreto. 
4. Supervisión en el Set: El Pentágono asigna a un "Oficial de Proyecto" que vigila el rodaje en tiempo real para asegurarse de que los actores y directores no se desvíen del texto acordado.
5. Corte Final: Antes de que la película se estrene en cines, los altos mandos del Pentágono revisan el montaje editado para dar el visto bueno definitivo.

Para que el Departamento de Defensa apruebe el contrato, la producción audiovisual debe cumplir con dos requisitos indispensables: [

• Interés Nacional: El argumento debe beneficiar u honrar la política exterior y los valores del gobierno estadounidense.
• Apoyo al Reclutamiento: La historia debe incentivar de forma directa o indirecta que los civiles —especialmente los jóvenes— se alisten en el ejército. 

Lo que obtiene Hollywood	Lo que obtiene el Pentágono
Ahorro millonario en costes: Acceso a hardware real (como un portaaviones) que sería imposible comprar o recrear con CGI con el mismo realismo. Autenticidad técnica: Uso de uniformes, jerga y tácticas reales supervisadas por expertos militares. Extras gratuitos: Soldados en activo que participan en las escenas de acción masiva.	Propaganda gubernamental masiva: Limpieza de imagen pública y normalización de sus guerras sin que parezca un mensaje estatal. Picos de alistamiento: Campañas de reclutamiento altamente efectivas impulsadas por la cultura pop. Control de la narrativa histórica: Eliminación de pasajes oscuros de la historia bélica de EE. UU. de la memoria colectiva.

Fueron agraciadas con la ayuda militar películas como Elegidos para la gloria, Armageddon, Black Hawk derribado, Pearl Harbor , Boinas verdes,…, mientras que a otras le fue denegada , como ocurrió con Forrest Gump, Trece días, El sargento de hierro, ¡Ataque!, Platoon, Nacido el 4 de julio, Entre el cielo y la tierra, Oficial y caballero, La teniente O’Neil, La delgada línea roja, Apocalypse nown, Mars Attacks!,….

Cronología Histórica: Algunas películas y sus apoyo militar  (1964–2022)

AÑO	PELÍCULA	APOYO	MOTIVO PRINCIPAL
1964	Dr. Strangelove	NO	Sátira sobre la paranoia nuclear y la incompetencia del mando. Se prohibió el acceso a cualquier avión o instalación real.
1968	The Green Berets) Boinas Verdes	SÍ	Propaganda estatal directa. Solicitada por John Wayne a LBJ para justificar la guerra de Vietnam. El Pentágono dio bases, armas y helicópteros.
1979	Apocalipsis Now	NO	Muestra la locura de la guerra y la orden de asesinar a un oficial propio (Kurtz). Coppola tuvo que alquilar equipo al ejército filipino.
1986	Top Gun	SÍ	Fenómeno masivo de reclutamiento. Cedieron cazas F-14 y portaaviones. Cambiaron el guion para que el interés amoroso no fuera una subordinada.
1986	Platoon	NO	Muestra crímenes de guerra, adicción y fragging (asesinar a mandos propios). Oliver Stone rodó en Filipinas con equipo alquilado.
1987	Full Metal Jacket La chaqueta metálica	NO	Retrato brutal de la deshumanización en el entrenamiento de los Marines. Stanley Kubrick rodó en Inglaterra sin ayuda oficial.
1992	A Few Good Men	NO	Explora abusos, ejecuciones extraoficiales ("Código Rojo") y corrupción interna dentro del Cuerpo de Marines.
1994	Forrest Gump	NO	Se negaron a eliminar escenas que mostraban oficiales de bajo coeficiente mental enviando soldados al combate y consumo de marihuana en Vietnam.
1996	Independence Day	NO	Rechazado porque la productora no quiso eliminar las referencias al Área 51 ni la ineficacia inicial del ejército ante los alienígenas.
1997	Starship Troopers	NO	Sátira directa del militarismo y el fascismo. El Pentágono declinó colaborar inmediatamente tras leer el guion.
2000	Thirteen Days	NO	Representa a la cúpula militar durante la Crisis de los Misiles como mandos belicistas deseosos de iniciar una guerra nuclear.
2001	Black Hawk Down	SÍ	Exalta la camaradería y el código de honor ("no dejar a nadie atrás"). Prestaron helicópteros Black Hawk reales y personal de élite.
2001	Pearl Harbor	SÍ	Épica patriótica. Acceso a buques y flota naval tras aceptar suavizar las críticas sobre la negligencia previa al ataque.
2005	Jarhead	NO	Muestra la inestabilidad mental, la apatía y la falta de un propósito claro para los soldados durante la Guerra del Golfo.
2007	In the Valley of Elah	NO	Aborda el Trastorno de Estrés Postraumático (TEPT) y el encubrimiento del asesinato de un soldado a manos de sus compañeros.
2007	Transformers	SÍ	Vitrina de tecnología avanzada para reclutamiento de público joven. Acceso a aviación y vehículos pesados a cambio de una imagen heroica.
2008	Iron Man	SÍ	El personaje de James Rhodes representaba al ejército de forma prestigiosa. Permitieron filmar en la Base Edwards de la Fuerza Aérea.
2008	The Hurt Locker	NO	Apoyo retirado por falta de realismo táctico e insubordinación. Criticaron que el protagonista actuara de forma irresponsable.
2012	Act of Valor	SÍ	Escaparate institucional extremo: protagonizada por Navy SEALS en activo usando munición real y vehículos del ejército.
2012	Zero Dark Thirty	SÍ	Colaboración de inteligencia (CIA y Defensa) para la recreación de la captura de Osama bin Laden, pese a mostrar la polémica de las torturas.
2012	The Avengers	NO	El Pentágono rechazó colaborar por la ambigüedad en la cadena de mando entre S.H.I.E.L.D. y el gobierno militar estadounidense.
2013	Lone Survivor	SÍ	Retrato del heroísmo extremo de los Navy SEALS completo a cambio de precisión táctica.
2014	American Sniper	SÍ	Muestra el profesionalismo y sacrificio de las tropas a través de la vida del francotirador Chris Kyle.
2019	Captain Marvel	SÍ	Campaña de reclutamiento enfocada en mujeres aviadoras. Acceso a cazas F-15 e instalaciones reales.
2022	Top Gun: Maverick	SÍ	Continuación de la alianza histórica. La Marina prestó sus F/A-18 Super Hornets, permitiendo a los actores rodar escenas dentro de las cabinas en vuelo real.

Así, el Departamento de Defensa estadounidense no se limita a influir sutilmente en cómo describe Hollywood las guerras de Estados Unidos para presentarlas de forma más favorable, sino que el Pentágono exige supervisar los guiones y dicta los argumentos,  que en la práctica supone una guerra de propaganda en toda regla contra las audiencias occidentales para predisponerlas a apoyar el agresivo y global militarismo de Estados Unidos. Muchas películas nunca llegan a proyectarse porque la oficina de enlace de espectáculos del Departamento de Defensa se niega a cooperar al considerar que se fomentan mensajes no adecuados. Las objeciones que presenta el Pentágono tienen que ver con cualquier sugerencia de incompetencia militar o de crímenes de guerra, de pérdida de control sobre el armamento nuclear, influencia de las compañías petroleras, venta ilegal de armas o tráfico de drogas, uso de armas químicas o biológicas, el hecho de que Estados Unidos fomente golpes de Estado en el extranjero o esté implicado en asesinatos o torturas. De hecho, precisamente aquellas cosas que se sabe que ha hecho el ejército estadounidense.

Como pocos  espectadores se tomarían en serio una película si estuviera precedida por un logotipo de patrocinio del Departamento de Defensa o de la CIA,  los contratos del Pentágono suelen especificar que se oculte su papel en una película. Esa es la razón por la que pocas personas saben que el Departamento de Defensa y la CIA han controlado películas autorizadas por ellos..

El Caso de Boinas Verdes

The Green Berets, 1968  ,( Boinas verdes), basada  libremente en la novela homónima de Robin Moore (1965), ocupa un lugar único y polémico en la historia del cine norteamericano: es prácticamente la única película de estudio producida durante la guerra de Vietnam que respaldó abiertamente la intervención militar de EE. UU.

Dirigida y protagonizada por John Wayne ,la cinta nació no solo como una obra de entretenimiento, sino como un proyecto de propaganda política concebido para contrarrestar el creciente movimiento pacifista de la época.contra la guerra del Vietnam.

A mediados de los años 60, el ultraconservador,racista ,homófobo  y símbolo por excelencia del heroísmo estadounidense John Wayne, estaba alarmado por la cobertura mediática de la guerra de Vietnam y la creciente protesta social .,considerando que la prensa mostraba una visión sesgada y antipatriótica., por lo que  en diciembre de 1965 escribió una carta personal al presidente Lyndon B. Johnson solicitando el apoyo del Pentágono para rodar la película: boinas verdes.

"Es extremadamente importante que no solo el pueblo estadounidense, sino la gente de todo el mundo, sepa por qué estamos allí [en Vietnam]. Queremos contar la historia de los hombres que están haciendo el trabajo."

El Departamento de Defensa aprobó el proyecto y facilitó un acceso sin precedentes de equipamiento militar: helicópteros Huey, tanques, armamento pesado y las instalaciones de Fort Benning (Georgia), lugar donde se simuló la jungla vietnamita. la trama de la película muestra ,en plena guerra del Vietnam , al coronel Mike Kirby (John Wayne) liderando  a un equipo de Fuerzas Especiales , los Boinas Verdes, para construir y defender un campamento en territorio hostil, con la misión secreta de realizar una incursión tras las líneas enemigas para secuestrar a un general del Vietcong .Al coronel lo acompaña George Beckworth (David Janssen), un periodista abiertamente crítico con la guerra., que a través de su viaje en el frente, Beckworth presencia las atrocidades del Vietcong y el altruismo de los soldados estadounidenses, culminando en su conversión ideológica, renunciando a seguir escribiendo artículos críticos sobre el conflicto.

El estreno en junio de 1968 coincidió con uno de los momentos más tensos de la historia moderna de EE. UU. (pocos meses después de la Ofensiva del Tet y de los asesinatos de Martin Luther King Jr. y Robert F. Kennedy). En la crítica del New York Time se califica a la película de "propaganda simplista llena de clichés del wéstern trasladados a la jungla", y fue. objeto de intensas protestas fuera de los cines en Nueva York, Los Ángeles y varias ciudades europeas, aunque fue un gran éxito comercial recaudando más de 21.7 millones de dólares con un presupuesto de 7 millones, demostrando la fractura social entre la élite crítica/pacifista y una audiencia conservadora que aún respaldaba la guerra.

VÍDEO : Boinas verdes  ( Trailer)

VÍDEO : La Balada de los Boinas verdes

Boinas verdes marcó el fin de una era en el cine bélico clásico de Hollywood. Tras su estreno, la representación de la guerra de Vietnam cambió radicalmente. Las películas subsiguientes de los años 70 y 80 (El francotirador, Apocalypse Now, Platoon, Nacido el 4 de julio) adoptaron un tono traumático, crítico, antibélico o antiburocrático, dejando a la cinta de John Wayne como un anacronismo del cine de la Guerra Fría

El proyecto 100.000 

Durante la guerra de Vietnam ( 1 nov. 1955 - 30 abr. 1975) ,las protestas sacudían los centros de las ciudades estadounidenses, los medios de comunicación eran críticos con los políticos responsables, el gasto militar aumentaba y nada indicaba que la victoria pudiera ser del ejército de los EEU los EEUU en aquel lejano conflicto que además contaba con el rechaz de gran parte de la sociedad americana, que veía llegar miles de féretros con las cadáveres de sus soldados.

Para inclinar a su  favor la marcha de la guerra el Gobierno consideraba que era necesario el envío de más combatientes, pero no podían contar para ello con  la movilización de desertores, objetores de conciencia, estudiantes con prórrogas e hijos y familiares de personas con influencia política y económica y de personas con un nivel intelectual insuficiente, en 1966  Robert S. McNamara secretario de Defensa de los EEUU desde 1961 a 1988,  propuso el conocido como Proyecto 100.000 que tenía como objetivo reclutar soldados para las Fuerzas Armadas entre personas que previamente habían sido rechazadas por no haber superado las pruebas de inteligencia mínima establecidas para el ingreso en el ejército, resultando de ello que  más de 350.000 hombres de esas características pasaron a engrosar las filas del ejército,muchos de los cuales acabaron combatiendo en la guerra de Vietnam, a quienes sus compañeros apodaban cruelmente como "Cuerpo de los tarados" , los "100,000  de McNamara"  o los "idiotas de McNamara".

El Caso de Forrest Gump y el Cuerpo de los Tarados

En la película Forrest Gump, su protagonista es un personaje sincero, honesto y con un coeficiente intelectual bajo. Vive bajo la excesiva protección de su madre que quiere que Forrest sea tan normal, como el resto de los niños. Pero Forrest es especial, que padece de una desviación en su columna que le obliga a llevar unas prótesis en las piernas. El tremendo esfuerzo con que le costaba andar, fortalece sus piernas, y  se convierte en un corredor rapidísimo e infatigable. A su paso por el instituto, se convierte en la estrella del equipo de rugby. Luego es enviado a la guerra de Vietnam en donde hace grandes amigos y se convierte en un héroe sin saberlo. Gracias a ello, vuelve a ver al amor de su vida, una dulce y algo atolondrada chica que él conoció en su infancia,  y que ahora se ha convertido en una pacifista radical.

Para la realización de la película, en 1993 sus productores solicitaron la colaboración del Pentágono. Necesitaban  helicópteros Chinook y otros materiales militares de la época de la guerra de Vietnam y rodar parte de la película en la base militar que la Infantería de Marina tiene en Perris Island, Carolina del Sur. Pero el Pentágono tenía muchas cosas que decir sobre la historia, al entender que el guion parecía aludir a un episodio poco conocido y ocultado de la historia militar de los Estados Unidos, el citado "Proyecto 100.000", ya que en la película aparecían  soldados con un escaso coeficiente intelectual combatiendo en Vietnam.

En un memorándum interno fechado el 29 de junio de 1993, el ejército se quejaba del “uso reiterado de lenguaje soez a lo largo del guion” y de que “ el contenido sexual resultaba excesivo y gratuito”. Sin embargo, las principales quejas del ejército se centraban en el propio Forrest Gump, considerando que aquel bobo personaje  no era representativo del tipo de soldado que el ejército había  reclutado para la guerra de Vietnam. Según un memorándum interno del Departamento de Ejército de Tierra, el guion de la película “transmite la impresión de que en la década de 1960 el ejército estaba formado por soldados ingenuos y de pocas luces”, una impresión a su parecer” tan infundada como perjudicial para su imagen” 

En el primer borrador del guion de la película que se envió al Pentágono, fechado el 23 de abril de 1993, Forrest Gump describe su unidad del siguiente modo:

Lo que hacía especial a nuestra unidad era que todos nosotros éramos muy parecidos. Éramos lentos como tortugas. Alguien me dijo después que se trataba de un experimento consistente en juntar a un grupo de tarados y bobos que no cuestionarían ninguna orden.

Si los productores deseaban recibir ayuda del ejército, esa  parte del guion tendría que modificarse . Y así se hizo, enviando al Pentágono un segundo guion con una nueva versión en la que  ya no existía çninguna referencia al hecho de que la unidad de Gump estuviera integrada exclusivamente por idiotas. Solo Bubba, el mejor amigo de Gump en el ejército, sigue siendo igual de bobo, tal y como da a entender su infantil obsesión por las gambas, mientras que el resto de los integrantes de la unidad de Gump aparecen como soldados “normales”.

En esta nueva versión  desparecen las referencias a “lentos como tortugas” así como “ .. se trataba de un experimento consistente en juntar a un grupo de tarados y bobos que no cuestionarían ninguna orden”. Tampoco queda ni rastro del fragmento en el que el oficial al mando de la unidad de Gump describe a sus hombres como “un atajo de idiotas”.

Pero el guion seguía sin satisfacer al ejército, que finalmente concluyó diciendo que “Tal y como están las cosas, el Departamento del Ejército de Tierra no pude recomendar la aprobación del proyecto”. No hubo pues, ni acuerdo ni colaboración, pero la película resultó ser un éxito comercial , que con un presupuesto de 55 millones de dólares recaudó  677 millones de dólares en todo el mundo y fue ganadora de numerosos premios cinematográficos., entre ellos 6 oscars.

VÍDEO: Forrest Gump -Emboscada en Vietnam

VÍDEO: El discurso censurado de Forrest Gump 

Fuentes : Operación Hollywood –David L. Robb- Editorial Océano/

 S.L./ https://www.portaloaca.com

EL ZAPATO DE TACÓN: Para presumir hay que sufrir

 
Para presumir hay que sufrir

El refrán "para preumir hay que sufrir" es una expresión muy común que resume una idea sobre la estética, la moda y la belleza personal , que significa que para alcanzar un estándar de belleza, elegancia o apariencia impecable, es necesario estar dispuesto a tolerar molestias, incomodidad o incluso dolor., un sacrificio físico que es un costo necesario para obtener el beneficio de una apariencia física atractiva .Hoy en día, el uso de este refrán suele llevar implícito un tono de crítica o ironía., señalando lo absurdo que puede llegar a ser someter al cuerpo a incomodidades innecesarias solo para cumplir con estándares sociales de belleza., como por ejemplo utilizando corsésropa muy ajustada o zapatos de tacón muy altos, accesorios que además de su incomodidad limitan y modifican el movimiento natural del cuerpo ocasionando diversas patologías..

Línea de tiempo: Evolución histórica del tacón

• Siglos IX - X: El origen militar en Persia

Uso masculino. Los jinetes de la caballería persa (en el actual Irán) utilizaban botas con tacón para asegurar los pies en los estribos de sus caballos. Esto les permitía ponerse de pie con estabilidad para disparar sus arcos  con precisión en plena batalla.

• Siglos XV - XVI: Las plataformas de Venecia

Uso femenino .Las mujeres de la alta sociedad veneciana popularizan los chapines (chopines), unos zapatos con plataformas exageradas de hasta 50 cm. Aunque servían para no ensuciar los vestidos con el barro de las calles, terminaron convirtiéndose en un símbolo de estatus: a mayor altura, mayor riqueza (y más sirvientes necesarios para caminar).

• 1599: La llegada a Europa Occidental

El Sha Abbas I de Persia envía una delegación diplomática a Europa. La estética aristocrática europea queda fascinada por la masculinidad y el porte militar de las botas de tacón de los soldados persas, adoptándolas rápidamente en las cortes.

• Siglo XVII: Luis XIV y la suela roja aristocrática

Uso masculino y femenino de  aristócratas 

Luis XIV

Aunque el zapato de tacón no nació como un símbolo femenino en el siglo XVII, en Europa era un calzado utilizado por la aristocracia masculina para denotar estatus, y poder (cuyo uso se feminizó con el tiempo convirtiéndose en un estándar de la moda comercial femenina).

Quien puso de moda en Europa este calzado fue Luis XIV, un monarca que medía 1,63 metros y vió en los tacones una oportunidad para superar en altura a otros miembros de su corte utilizando unos tacones que le permitían elevarse 10 cm. con la particularidad de estar teñidos de rojo al igual que las suelas, un color entonces reservado exclusivamente a la nobleza. La elección de ese color rojo para los tacones y las suelas no fue una simple elección estética; sino una calculada estrategia de poder, estatus y control social.

En el siglo XVII, conseguir un tinte rojo brillante y duradero era extremadamente costoso. Se elaboraba utilizando cochinilla, un insecto importado de América que requería un proceso de recolección y fabricación sumamente caro. Pintar los tacones y las suelas de este color era una forma directa de decirle al mundo: "Soy tan rico que puedo permitirme desgastar el tinte más caro del planeta contra el suelo".

También era un símbolo de estatus político .En 1670, el rey dictó una ordenanza que establecía que solo los nobles que gozaban de su favor personal tenían permitido usar tacones rojos. si alguien caminaba por el palacio con los tacones teñidos de rojo, significaba que pertenecía al círculo íntimo del rey y si perdías el favor real, perdías el derecho a usarlos. Era una forma visual y rapidísima de identificar quién tenía poder político y quién no..

Asimismo el rojo tenía una carga simbólica ligada a la aristocracia de la época. Representaba que los nobles eran guerreros y hombres de Estado, pero con un matiz: sus suelas eran rojas imitando la sangre, sugiriendo que siempre estaban listos para aplastar a los enemigos del rey, pero al mismo tiempo sus zapatos se mantenían impecables, demostrando que sus pies jamás se ensuciaban con el lodo de las calles del pueblo llano.

Fernando VI

Otros hombres poderosos los calzaron,y no solo entre los aristócratas franceses, siendo numerosos los retratos que muestran a Carlos II de Inglaterra, que reinó desde 1660 hasta su muerte en 1685, presumiendo de tacones., y en España, el rey Fernando VI también se unió a la tendencia, y las 10 años, cuando todavía era un infante, aparece representado con este calzado de color rojo.

• Siglo XVIII: La Gran Renuncia Masculina

Uso femenino. Con la llegada de la Ilustración y, posteriormente, la Revolución Francesa (1789), la moda cambia radicalmente. Los hombres abandonan los adornos extravagantes, los maquillajes y los tacones en favor de una vestimenta más sobria y práctica. Los tacones quedan relegados exclusivamente al armario femenino, aunque con alturas mucho más moderadas.

• Siglo XIX .

          Se consolida como elemento clave de la feminidad burguesa y victoriana 

• Siglo XX: El nacimiento del Stiletto

Uso femenino. En 1964 El diseñador francés Roger Vivier (diseñando para la casa Dior) introduce una fina varilla de metal dentro del tacón. Esto permite fabricar un tacón extremadamente delgado y alto sin que se rompa: acaba de nacer el tacón de aguja (stiletto), revolucionando la silueta de la moda de posguerra. Uso dominante y masivo: moda, glamour y sexualización

• Siglo XXI- Actual 

Uso mayoritariamente femenino .El tacón pasa de ser una imposición social a una elección estética y de empoderamiento. Une comodidad, altura y estética.

 

La biomecánica  y los zapatos de tacón

El uso de tacones altos altera de forma significativa la biomecánica (1)de la marcha, ya que el cuerpo debe realizar ajustes constantes para mantener el equilibrio al desplazar su centro de gravedad.

(1) La biomecánica es la ciencia que aplica las leyes de la mecánica y la física al estudio de la estructura, función y movimiento de los seres vivos. Analiza cómo las fuerzas internas y externas actúan sobre el cuerpo humano, siendo fundamental para optimizar el rendimiento, corregir la técnica y prevenir lesiones. 

Desplazamiento del centro de gravedad y postura

Al elevar el talón, el cuerpo se ve forzado a inclinar la pelvis hacia adelante para evitar la caída. Esto genera una cadena de compensaciones:

Hiperlordosis lumbar: Para contrarrestar la inclinación pélvica y mantener el tronco erguido, se incrementa la curvatura en la parte baja de la espalda (lordosis).

Desplazamiento anterior: El peso del cuerpo se traslada hacia adelante, lo que altera la alineación natural de la columna vertebral y la cabeza.

Alteración del ciclo de la marcha

Caminar de forma natural implica un movimiento fluido de "talón-punta" que amortigua el impacto. Con tacones, este ciclo cambia :

Pérdida del apoyo inicial: Se reduce o elimina la fase de choque del talón. El contacto con el suelo se realiza principalmente con el antepié o con toda la planta, lo que transfiere el impacto directamente hacia los huesos metatarsianos.

Acortamiento de la zancada y erotismo,. El uso de tacones impide una zancada larga y natural; y obliga a dar pasos más cortos, controlados y deliberados, y la disminución de la longitud del paso obliga a aumentarsu frecuencia para mantener una velocidad constante, constituyendo un fenómeno complejo que trasciende la moda y supone una coreografía corporal que altera la percepción de quien camina y de quien observa. No es simplemente el zapato, sino cómo éste  transforma la anatomía, el ritmo y la intención del movimiento.   

El tacón altera fundamentalmente la arquitectura del cuerpo. Al elevar el talón, se producen cambios físicos inevitables que el ojo humano suele asociar con el erotismo::

El pie en punta obliga a que la columna se arquee ligeramente hacia adelante, lo que produce un movimiento del pecho hacia adelante y, simultáneamente, proyecta las caderas hacia atrás.

Los  pasos cortos  implican el balanceo de las caderas .Para mantener el equilibrio sobre una base reducida, el centro de gravedad se desplaza, forzando un movimiento de balanceo en las caderas mucho más pronunciado que al caminar en plano. lo que produce un movimiento en el paso que es percibida por el observador como un elemnto de atracción sexual

Por su parte , los gemelos y los músculos de las piernas se mantienen en contracción constante, una tensión visible que denota firmeza y una estilización que alarga la línea de la pierna,.

Asimismo el sonido del tacón contra el suelo (el característico click-clack) actúa como una banda sonora que precede a la persona., constituyendo un estímulo auditivo que marca presencia. Indica que alguien se aproxima o se aleja, generando expectación antes incluso de que la figura sea visible.. El sonido dictamina un compás, casi como un metrónomo, que puede hipnotizar o captar la atención de manera inmediata, convirtiendo el acto de caminar en una representación escénica.

 

La imagen muestra que la balanza se inclina a favor de la parte delantera y contrario a lo que sucede cuando estamos descalzos, con un tacón de 4 centímetros de alto la parte trasera soporta el 43% del peso mientras que la delantera soporta el 57% del peso corporal. 

Si elevamos un poco más el tacón a 6 centímetros el peso se distribuye en un 75% para la porción delantera del pie quedando sólo 25% para la zona del calcáneo, si el taco del zapato es de 10 centímetros o más casi la totalidad del peso recae en la delantera del pie. 

Este disbalance en la distribución del peso hace que claramente se modifique que la postura general del cuerpo y la primer articulación que sufre es el tobillo, aumentando el riesgo de sufrir un esguince en hasta tres veces respecto al apoyo normal del pie.  

Por otro lado, la porción posterior de la pierna debe compensar el peso desplazado hacia adelante y para ello, se contrae y acorta automáticamente, pudiendo provocar contracturas y molestias en gemelos. 

La rodilla por su parte es otra articulación que se sobrecarga al usar tacones, porque la tensión de los músculos situados en la porción posterior de la pierna incrementa la tensión en un mínimo de 30% sobre la rodilla y automáticamente se produce la flexión de esta articulación, para después necesitar un equilibrio mediante la contracción del cuádriceps y recto anterior de la pierna. 

Todos estos cambios en la pierna también desajusta la articulación de la cadera, lo cual incrementa la lordosis de la columna lumbar pudiendo causar dolores en espalda.

Toda la postura se ve modificada a causa del desequilibrio en el apoyo que ocasionan los tacones, y claro está que pueden surgir consecuencias menores como las callosidades, juanetes y demás deformidades si empleamos tacones todo el día de manera habitual

Espalda, rodillas y pies enferman por culpa de los 'stilettos'. El tacón desplaza el peso del cuerpo hacia delante, aumenta la presión sobre los dedos y traslada los puntos naturales de apoyo. Además, obliga a corregir la postura corporal para compensar este 'desequilibrio' por lo que desde el tobillo hasta las cervicales, todas las articulaciones se resienten.

Zapato de tacón, erotismo y pornografía  

La relación del zapato de tacón alto con el erotismo y la pornografía es un  tema de estudio frecuente en la sociología de la moda y la semiótica visual. Más allá de su función como accesorio de vestimenta, el tacón alto ha sido codificado en el imaginario colectivo como un símbolo de hiperfeminidad y sexualidad, siendo utilizado a menudo por al pornografía y el erotismo como extensiones del cuerpo o como herramientas de dominación, y el zapato de tacón es un fetiche clásico por varias razones:

Como se ha dicho el  tacón alto altera fundamentalmente la biomecánica del cuerpo humano, lo cual es aprovechado visualmente en la industria para enfatizar características de dimorfismo sexual:

Al elevar el talón, el centro de gravedad se desplaza hacia adelante. Para compensar, el cuerpo arquea la espalda baja (lordosis) y empuja el pecho hacia afuera, mientras que los glúteos se contraen y se proyectan hacia atrás.

El tacón altera la zancada, obligando al movimiento de las caderas para mantener el equilibrio, lo cual es interpretado socialmente como un caminar más "seductor" o rítmico

El zapato es utilizado como fetiche clásico . Cuando el fetichismo se refiere a cualquier tipo de zapato se denomina Retifismo y Altocalcifilia cuando se refiere a zapatos de tacón alto.(2)

(2). Retifismo : Término general para el fetiche por los zapatos o el calzado en cualquiera de sus formas.La persona que experimenta retifismo siente una fuerte atracción estética, emocional o sexual hacia los zapatos (ya sean tacones, botas, sandalias, zapatillas, etc.). La excitación puede provenir de mirar el calzado, tocarlo, olerlo, ver a otra persona usándolo, o incluso de ponérselo uno mismo..

Altocalcifilia: Es un tipo específico de retifismo.  Se define como la atracción o fetiche por los zapatos de tacón alto. A diferencia del retifismo general (que puede incluir cualquier tipo de calzado, plano o deportivo), el foco de la altocalcifilia está exclusivamente en los tacones altos, las plataformas o los stilletos. La atracción suele estar muy vinculada a la postura que el tacón obliga a adoptar al cuerpo (curvatura de la espalda, realce de las piernas y los glúteos) y al sonido característico del caminar con ellos.  

Fetichismo del pie: Dado que el pie es una de las zonas erógenas más comunes, el zapato actúa como un accesorio que "enmarca" o "adorna" dicha zona... 

Jerarquía de poder: Existe una dualidad en el uso del tacón alto. Por un lado, puede representar la "femme fatale" o la dominatrix (donde el tacón es un arma, un elemento de poder y altura). (3) Por otro lado, representa la sumisión y la restricción física. Esta ambigüedad permite que el objeto se adapte a múltiples fantasías y dinámicas de poder dentro del contenido visual, usado como complemento habitual en cuerpos femeninos desnudos

(3) La normas de publicación no me permiten incluir imágenes explicitas . 

La industria pornográfica, al ser un espejo (a menudo exagerado) de las normas culturales y de género, adoptó el tacón alto como el "uniforme" por excelencia de la feminidad construida. Al ser un objeto que las mujeres han utilizado socialmente para ser percibidas como más "atractivas", su integración en la pornografía fue una evolución natural y esperada de los códigos visuales de la cultura popular.En resumen, el zapato de tacón funciona en este contexto como una herramienta visual que amplifica los rasgos sexuales secundarios, simboliza una dinámica de poder específica y cumple con los estándares de "atractivo" construidos a lo largo de décadas por los medios de comunicación y la industria de la moda. 

En última instancia, el erotismo del andar con tacones no es solo una cuestión de estética, sino de lenguaje no verbal. Es una forma de comunicación donde el cuerpo dice que quien lo habita es consciente de su presencia, de su ritmo y del impacto visual que proyecta sobre su entorno.  

Acciones y  patologías producidas por el uso de tacones altos

Menor estabilidad .:  Al reducirse la base de sustentación, la oscilación del centro de gravedad es mayor, lo que requiere un mayor esfuerzo de los músculos estabilizadores del tobillo y la cadera.

Impacto articular : La falta de una pisada natural impide que las articulaciones realicen su rango completo de movimiento, concentrando el estrés en puntos específicos:

Rodillas: Se mantienen en una posición de semiflexión más prolongada, aumentando la presión sobre la rótula y los ligamentos.

Cadera: El rango de extensión se reduce, limitando la eficiencia biomecánica al caminar.

Tobillo: La articulación se mantiene en una posición de flexión plantar forzada, lo que reduce su capacidad de estabilización lateral.

Tensión constante:: Los músculos de la pantorrilla (sóleo y gastrocnemios) permanecen en un estado de contracción continua debido a la elevación del talón.

Cambios estructurales: Con el uso frecuente y prolongado, el tendón de Aquiles puede sufrir un acortamiento estructural, lo que puede dificultar caminar cómodamente con calzado plano al intentar estirar el músculo completamente.

Principles patologías derivadas del uso de tacones altos

Zona Afectada	Patología	Descripción / Causa
Antepié (Metatarso y Dedos)	Metatarsalgia	Dolor e inflamación en la planta del pie (debajo de los dedos) debido a que el tacón traslada hasta el 80% del peso corporal a esta zona.
	Hallux Valgus (Juanetes)	Desviación del dedo gordo hacia el resto de los dedos, causada por la presión y la punta estrecha del calzado.
	Dedos en garra o en martillo	Flexión anormal de las articulaciones de los dedos pequeños debido a la falta de espacio y al empuje del pie hacia adelante.
	Neuroma de Morton	Engrosamiento del nervio situado entre los dedos (habitualmente el 3º y 4º), que provoca ardor y dolor punzante por la compresión.
Retropié y Tobillo	Acortamiento del tendón de Aquiles	Al mantener el talón elevado de forma continua, el tendón y los músculos de la pantorrilla (gemelos) se adaptan y pierden elasticidad.
	Fascitis plantar	Inflamación de la banda de tejido que conecta el talón con los dedos, agravada por la mala distribución del peso y la rigidez posterior.
	Esguinces de tobillo	Mayor inestabilidad articular que incrementa el riesgo de torceduras, especialmente de los ligamentos laterales externos.
Rodillas y Caderas	Artrosis de rodilla (Gonartrosis)	El cambio en la marcha aumenta la carga y la tensión en la articulación de la rodilla, acelerando el desgaste del cartílago.
	Sobrecarga del cuádriceps	Este músculo debe trabajar más para mantener la estabilidad y compensar la flexión constante de la rodilla.
Columna Vertebral	Hiperlordosis lumbar	Para no caerse hacia adelante, el cuerpo compensa arqueando la espalda baja, lo que genera dolor muscular (lumbalgia).
	Desalineación vertebral	La alteración de la postura altera las curvas naturales de la columna, afectando potencialmente el cuello y los hombros.
Sistema Circulatorio	Insuficiencia venosa (Varices)	Al reducirse el rango de movimiento del tobillo, la "bomba muscular" de la pantorrilla no funciona eficazmente, dificultando el retorno de la sangre al corazón.

El uso prolongado y frecuente de zapatos de tacón alto altera la biomecánica natural del cuerpo, desplazando el centro de gravedad hacia adelante y aumentando la presión en diversas estructuras anatómicas, por lo que como comendación médica general, para minimizar los riesgos, los especialistas aconsejan limitar el uso de tacones a ocasiones puntuales, elegir alturas inferiores a 3 o 4 cm, optar por tacones anchos que distribuyan mejor el peso y priorizar calzado con una horma lo suficientemente amplia para los dedos.

Fuentes: El gran libro de la historia de las cosas- Pancracio Celdrán Gomáriz- Editorial La esfera de los libros/ https://www.bbc.com / https://historia.nationalgeographic.com /https://riberasalud.com